陈文哲看过明代的鸡缸杯，也见过明代的五彩瓷，所以，得到明代墨彩配方不难。
而且他手中还有一只清三代的粉彩人物尊，自然就更不会缺少获得墨彩配方的机会。
这些配方，很多时候都用不到，所以，只要有机会，陈文哲也不介意用一下。
就像这一次，如果不是制作白釉瓷，陈文哲还真想不起来墨彩瓷。
这种瓷器之所以特别，就是因为浓黑如墨的彩料，或深或浅、或浓或淡的与如雪的白釉相互映衬，颇有传统的水墨画效果，因此又有“彩水墨画、墨彩如金”之美称。
墨彩，在陈文哲的手中，原来只是用来画龙点睛，而这一次可不同过往了。
他需要做出真正的宫廷墨彩瓷，而这就要说到曹庆春的功劳。
先前他就领着陈文哲，去大海市郊区的黄家村收购过碎瓷片。
之后，他自己去的次数更多，也就获得了不少经典瓷器碎片。
经过陈文哲指导，他就专门寻找那些有画、有字，釉色好的瓷片。
这些瓷片不止是可以收藏，对于陈文哲来说，更有文化价值。
因为他可以通过这些瓷片，获得很多信息。
比如清三代的釉料配方，比如清宫造办处的一些独特技艺。
这些，都可以通过一些清三代的官窑瓷器碎片，来得到。
清三代的官窑瓷器，不管是什么，价格都很高，很难买到手，就算是看一看，也很难。
但是，清三代的瓷片，可就不同了。
只不过，通过碎瓷片使用回溯，得到的信息比较零散。
虽然很多信息都很零散，但是归拢起来，也是一种不小的收获。
主要是因为清代到民国的碎瓷片，实在是太多了。
得到的数量多，就算信息再零散，收获也大。
就比如这墨彩瓷的烧制，肯定是来自清三代的技艺。
因为这种工艺，始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝，并一直延续直清末、民国时期。
既然是仿古，那就仿个彻底，陈文哲就先从康熙墨彩开始仿制。
康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩，漆黑莹亮。
所以，第一件墨彩瓷，就是墨彩扁壶。
它以白釉做衬，再施以墨彩作画，画的也主要是花鸟，所以制作起来也简单。
其实，墨彩瓷的品种很多，比如雍正墨彩就颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。
纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。
类似这样的墨彩瓷器，国内外都有收藏，陈文哲见过图片，仿制起来不难。
相比起来，有着德化白瓷的烧制工艺，在这种等级的白瓷之上，再施以墨彩，那对比效果，肯定更强。