又听了段冉的话，两个人一顿简餐后来到了练习室内
不过今晚没有练很长时间，秦键更多的时间都用来做冥想。
他觉得是冥想，其实就是思考。
并没有受到连日来的疲劳影响，在最后一个录音日来临之际，他心中几日前的那种波涛汹涌已经化作一片平静。
录音是件苦差事，一般的演奏家少有的会在一个短时间内连续录制一套作品。
大多都是录制某一个作曲家的一部大作品，在加一到两首小作品。
对于古典钢琴曲目而言，一部三乐章的奏鸣曲就不算小作品了，而一首协奏曲的录制更不亚于一首交响乐的难度。
让我们看看秦键的录音曲目清单。
三首协奏曲，三首奏鸣曲，两部双钢琴四手联奏。
获取的酬劳在这样一张庞大的清单面前根本一文不值。
秦键的确不在乎，他只在乎这一套莫扎特作品能否录制出来后能否让他称心如意。
做为这套算是为他量身打造的唱片中，无疑最被各大官方看中的曲目就是k491。
K491可以说是这套唱片的主打作品和卖点。
毕竟凭借着这首k491，他最终问鼎了冠军头衔。
所以在录制曲目的演奏设计中，k491他遵循了赛场的演奏风格。
这也是一定程度的迎合了市场的做法。
但是他的野心和想法并不仅仅于此，他深知在莫扎特庞大的钢琴曲库中，值得被深度挖掘的还有太多太多。
譬如他安排在最后一首录制的k466。
关于《d小调钢琴协奏曲》k466的说法不计其数，其中最为被人乐道的便是――“它是艺术品，也是神话。”
K466的历史重要性在于他属于大多数音乐家心目中让莫扎特去世之后十年中成为至高无的作曲家的那些作品之列。
它代表了被后人认为是最伟大的浪漫作曲家的莫扎特，正是这首作品将海顿退至后景长达一个世纪之久。
它是贝多芬演奏过后并为之写作华彩段的协奏曲。
它是一部全面体现出莫扎特身那种为19世纪正确命名为‘人神各半’要素的作品，而这在很长时间中让后人很难对他的其他作品进行公允的评价。
每每想至于此，秦键总觉得已经距离自己只有一纸之隔的莫扎特又远得像在海的两边。
良久。
“聆听这部作品，如同聆听贝多芬第五交响曲，有时很难说人们究竟是在聆听该作品本身还是聆听它的声望。”