然而，除了情感表达之外，乐思还有着更为深刻的内涵。
也就是因为有了这样的内涵，所以排练之时不论蔡松如何用小手段去营造他想表达的音乐气氛，秦键都能以他自己的演奏方式来填满对方心中对于钢琴声部的需求。
就像沈清辞前不久给秦键讲述的关于rabuto弹性速度中所提到的一个观点――用听觉来判断音乐速度的演奏者很难整走近音乐本身。
这话不仅试用在肖邦的作品，秦键觉得放到任何一部结构严密的古典音乐作品中都是适用的。
从15:27到16：03，秦键在这个被拉长了36秒的作品中并没有真的放慢自己的演奏速度。
他是如何做到的？
这一点上，他有自己的小秘密，这是属于他的。
同样，这也是另蔡松深佩不已的地方，秦键确确实实是一个钢琴的高端玩家，他有着非比寻常的个人技术。
说到底秦键还是以个人的方式来演奏了k466，但确实不是录音cd里的那个版本。
如果以钢琴为主角来听，这一遍k466还是属于他的，但又完美的和蔡松的脑电波配上了对儿。
就有了这一幕。
这种匹配也源自二人对于作曲家乐思深层内含的相同解读。
虽然二人一独奏者一智慧，思考的出发点到角度也大相径庭，但是在得到的最终认识上却格外相似。
二人在莫斯科的一次长聊中，也因秦键和dg录制的三首协奏曲而起聊了不少彼此对于莫扎特音乐的看法。
蔡松对于莫扎特音乐的评价是“明媚与优雅的情调之下所隐然流露的是浅实深的伤感”。
对此秦键表示了赞同，这些内外要素共同构建出了只属于莫扎特音乐的风格与气质，同时秦键还表示除了音乐内在情感之外，莫扎特的音乐也真实的反映了在封建贵族走向末路的时代里，人们对于生命、价值、平等等一系列主题的认识。
这一观点也得到了蔡松的认可。
或许两个人在各自诠释的时候会采用不同的，甚至是两个极端的方式，但是最后的终点却是一致的。
就像这一次的的费加罗婚礼，其故事本事就是一个很莫扎特的的故事――‘一个普通公民为为了维护自己的权力与贵族进行斗争的故事。’
故事就像莫扎特音乐精神的一个面，两人在这个面上早已达了终极共识，所以一遍排演，互看两眼，足矣。
观众席上，所有人都静静的欣赏着。
这样的一幕，这样的音乐画面，实在不寻常。
随着蔡松指挥乐团持续演奏的四六和弦引出了了一段炫技色彩的即兴华彩乐段，在将乐曲的情绪情绪以及戏剧性的冲突感最后的高潮同时，秦键更加惊喜的控制起十指。