众所周知贝大爷身上最显赫的标签――‘集古典主义大成，开浪漫主义先河’
站在两座大时代的洪峰之间，书写三十二首钢琴奏鸣曲成集被后人视为‘钢琴新约’的贝大爷曾说过：“奏鸣曲式中所包含的可能性是无穷无尽的。”
这句预言般话，基本也笼罩了后世一百年，横跨了整个浪漫主义时期。
贝大爷直到生命结束前，都在钢琴作品中探索和寻找这这一形式的一切新途径。
而十井伸行选择的这首作品op26，是作为贝多分奏鸣曲中的一种特殊存在。
这部以往打破传统结构的作品，四个乐章，但无一例外，没有一个乐章是属于奏鸣曲式，互不干涉，各成一体。
它是特别的，是否它的演奏也可以采取一种特别的方式来对待？
十井伸行给出了自己的答案。
他也打破了用同一音色感来演奏一部钢琴奏鸣曲的传统。
尤其是在第一乐章，秦键现在回想起来对方几乎用了4到5种极有辨识度的一音色来演奏，而第二乐章对方又运用了两种差异明显的音色在高对声部来回呈示。
这一方面展现出了十井伸行细致的手下技术，另一方面也向台下所有人展示了cf7的音色多变性。
一种可控的多变性。
这在秦键看来十井伸行展露的这一手，无疑是一举两得的事情。
此种打破传统cfx音色单调的可控多变性音色在钢琴爱好者们听起来，更像是cf7这架钢琴本身所带来的，那么在他们心中这台琴就已经远远超过了cfx，这也包括和cfx同级别的几款大牌货，老版施坦威d274，法奇奥利f308等等。
而在职业钢琴家的听觉中，他们的认知自然与普通的钢琴者有之不同，他们不会单纯的以为这是钢琴所带来的，这也是令他们最为惊喜的地方――同样作为一个演奏家，他们或许已经期待起当自己在这台琴上演奏时又能将这种可控的音色变化延向何处。
如果有一台可以打破禁锢于自身已久的音色问题的钢琴，秦键自己都想买一台放在家里玩玩，虽然他并没有这种困扰。
所以对于真的有这种困扰的演奏家，这架琴的价值是不可估量的。
当然，这架琴的这一特性基本上把另一类演奏家直接拒之门外，比如段冉，虽然暂时把小胖段定义为演奏家听起来有些别扭，她也确实还没有拿到演奏家文凭，但毕竟已经是进入小名单的角色，称一声年轻的演奏家不过分。
以段冉的性格，她是绝对不会喜欢这款cf7的，段冉喜欢声音厚重音色统一的钢琴，她更擅长的也是在发音稳定的钢琴上去通过上肢技术来调配音乐，以展现更深层次的色彩，所以她试过一次新款施坦威久已经决定了。