秦键在小棕色上解决了前两个阶段的问题――‘什么是小棕色的声音’‘什么是我在小棕色上的声音’――，现在来到了第三阶段的问题面前。
“什么是肖邦的声音。“
当然这里就不能单纯的只考虑在小棕色上了，还有食堂里的小黑色，厂房里的小黄色和小白色。
甚至于不能在单独的考虑在古钢琴上的问题，现代钢琴也得涵盖到这个范围内。
老实说，关于‘什么是肖邦的声音’这个问题秦键还从来没有问过自己。
很显然，问题到了这一步，也看似变得真正的高深了。
问题到了这里，还是得从莫扎特说起。
值得一提的是目前来说秦键在整个键盘领域里勉强可以用‘以演奏莫扎特而有那么一点点名气’来形容。
在莫扎特的作品中他又以精湛的技巧和独道的理解为支撑点。
这一方面源于阿玛多伊斯遗愿给他的启示，但他对作品的严谨态度也是他成功的必要因素之一。
面对每一首莫扎特作品的时候，他几乎都在用一种x光扫描似的分析，针对作品的每一个部件进行独立且清晰的分析处理。
所以最后呈现出的美丽流动过程中，不时的还会闪烁出有趣的附属细节或乍现出某种思想上的光辉。
一切都建立在缜密的思考之下，可并没有给人带来做作的费力之感。
对于莫扎特一丝不苟的态度也让他不知不觉间建立了自己的――莫扎特声音。
所以他在想如何再次借助这一过程寻找到这一阶段的‘肖邦声音。‘
诚然，如果一个钢琴演奏者有智慧、品味、独创性，却没有相应的技术手段来专递它们，那么一切都将毫无意义。
暂时告别现代钢琴来到了古钢琴的面前，秦键也开始重新审视自己对于演奏肖邦的技巧。
不同于现代钢琴的性能，经过了半个月的练习他已经彻底摸清楚了古钢琴的脾气。
以小棕色为例，小棕色性格内敛，却又果断，虽然它的声音永远不能让一个ff强壮的让人发抖，但是只要你给它力度适度的抚摸它还是可以第一时间给你一个满意的答案。
音量有局限，反应灵敏，音色单薄，这是秦键又经过一个上午给出的最后结论。
午饭的时候他与廖林君谈及到这里的时候，对方给予了他肯定的答案，并附送了一条：“勾勒长句的时候，它也能让复杂的问题变得简单。”
下午再练习的时候，秦键在演奏的过程中几乎一下就领会到了这一点的妙处。
下午他开始了第一首作品的尝试，他选择了激流练习曲，一首他已经用不到的参赛作品作为实验。