“奔波吧。”
秦键顿了顿，“每天有一半的时间都是在赶路，每一觉睡醒都发现自己在一张完全陌生的床上”
“有时候累到恍惚，半夜起床上厕所都不知道窗外是哪里。”
杨兰点点头：“听着还挺心酸的，不过，我想这个过程对你而言也是一种特别的体验吧。”
秦键：“算是一种提前的入职体验吧（笑），真正意义上的职业钢琴演奏家平均一年会开一百场以上的音乐会。”
杨兰：“哎说到这个问题，我想请教一下，按照你的这个说法，一个职业钢琴家通常要掌握多少曲目？”
杨兰的问题也引起了观众们的好奇。
秦键思索片刻：“嗯――这个问题是这样，首先我们得说说职业钢琴家的群体也是有划分的。”
“像波利尼，阿格里奇，塔里贝克，包括我的老啊时，他们是全能性的钢琴家。”
“他们可以连续开一百场曲目完全不重复的音乐会，其中会涉及到各个时期的作品。”
“而另一类钢琴家会专注于某一时期，或者某一作曲家的作品，比如已经过世的古尔德大师，他是诠释巴赫的殿堂级大师。”
“这并不是说古尔德精通的曲目只有巴赫作品，他的贝多芬奏鸣曲绝对是教科书级别的，但是钢琴家毕竟只是一个职业，人的精力都是有限的，再加上他的身体一直不太好，所以相对他的曲目库存就会少一些。”
“类似于他这样的职业钢琴家不占少数。”
“还有极小一部分钢琴家会比较极端，这里我就不具体举例了，他们会公开否定一些时期的作品而专宠于某一位作曲家的作品。”
“所以多方面因素促成并不是每一个职业钢琴家都会掌握庞大的曲目数量。”
“不过有一点可以肯定，不论波里尼，阿格里奇，塔里贝克，沈清辞，古尔德，还有鲁宾斯坦，人们都说鲁宾斯坦只会弹肖邦，没有关系，他们都是本世纪最伟大钢琴家群体里的一员。”
“保守估计，他们能够背谱演奏的曲目数量应该都在三百部作品部以上，我指的是音乐会作品。”
秦键的普及引的台下观众发出声声惊叹。
杨兰跟着观众的反应问道：“那你可以给我们现场的观众朋友们透露一下你目前的曲目量吗？”
秦键腼腆的笑了笑：“大概只有一百部作品。”
“一百部。”杨兰重复过后顿了顿，“可你今年还不到二十岁。”
这时台下响起了掌声。
秦键忙双手合十向观众解释道：“一百部真的不多，而且这一百部作品里面只有八首协奏曲作品。”