维尔吉尔一直思索到了深夜11点，最后下定决心进入别墅的密室。
开始一幅接一幅的把油画从画框里取下。
拆掉画框对油画来说，反而比卷起来的风险风大。
不过这对维尔吉尔来说，这就不是什么问题了。
无非就是小心一点而已，更别说他可是把这些油画当成老婆来对待。
68幅不同女主人公的油画，就是68个不同外表，不用衣着，不用年代的情人。
所以，维尔吉尔绝对会比任何一个人更小心，也更在意这些油画。
画框拆下来后，理论上来说，任何用画布做底的油画，只要完全干透一年以上，都是可以让颜料在外的卷起来。
当然，理论是理论，但有些不合适的画也不是没其他手段保存。
不过这些画在他手里最长的，都已经二十多年了，所以维尔吉尔早就对它们了如指掌。
处理起来一丝不苟，又分毫不差的一个接一个的保存在，光画桶就每个100美金的画筒里。
然后放了一个纸圆筒，贴着画布放进油画里，防止卷起来的油画塌陷。
最后还剩下几幅不适合卷起来的，用牛皮纸仔仔细细的包裹起来。
再用木板封住，照样能放进车厢里。
忙了一夜，维尔吉尔亲自开着一辆箱式轿车，一刻不停的往瑞士开去。
而他却不知道，自己半夜启动车，还连续把画筒、木箱搬出来的举动。
一早就被盯着别墅的巴尼和战壕发现了。
两人既然一早就盯着他了，早就在那辆箱式小轿车上装了个，从弗吉尼亚带来的跟踪器。
离着三公里远，维尔吉尔一开始还会时不时的看着后视镜，却根本就看不清3公里外的车，甚至连车灯都发现不了。
等到早上车流多了起来，就更不用担心被发现。
而巴尼不仅有跟踪器帮忙，还可以用望远镜，时不时的看看比普通车高一点的箱车。
6个小时后，车已经进入了瑞士，离苏黎世还有100多公里的地方。
一直看着跟踪器和地图的巴尼，忽然送了口气的对开车的战壕说道，“那老东西应该是去苏黎世湖最南边的群山。”
“那就好”，战壕也大大的松了口气。
之前的时间里，随着越往瑞士开，两人心里就越往下沉。
一旦维尔吉尔真的往苏黎世市区开，两人就只能冒险逼停他的车。
或者眼睁睁的看着他把车开进瑞士的某家银行，然后永远打那些油画主意的机会。