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燕秋继续讲了古人具体的着色方法。
水墨山水大家都懂，就是用浓、淡墨代替一切彩色，有的用湿笔勾染，有的用干笔去擦。有的以浓墨为主，淡墨为从，有的以空白为主，浓淡墨为从，衬托出画面上的虚幻和灵动。
青绿，多出现在山水画里，为了表现四季的季节性，或者朝阳、晴岚、夕照等，用石青、石绿来描绘金碧辉煌的锦绣河山，用朱砂、石黄、bai粉来装点秋日的艳阳。用胭脂白fen，嫩绿娇黄，来点染春光的明媚。
浅绛法是水墨与淡赭并用，树身用赭，树叶用墨，山石阳面用赭，山石阴面用墨。有的只用淡赭染树干和人面，其余全是用墨染。
云大个点头，好像听的津津有味。而我和胖哥已经开始坐不住了，因为完全听不懂，而感觉十分的无聊。胖哥问：“你刚才还说勾股定理了，画画也需要勾股定理么？”
燕秋笑笑说：“接下来就是重点了，云哥临摹不了陈大叔的画，就是因为陈大叔用了胖哥说的勾股定理。”其实燕秋讲的是勾勒、勾填、没骨的手法。
勾勒，勾是用墨线勾出物体的轮廓，勒是把被颜色掩盖了的轮廓，用墨线重新描出，也就是我们常说的勾边。但所勒的线，不一定仍用墨，而是用其他比物体深的颜色来勒，这样更真实一些。
勾填，也是先勾出墨线的轮廓，然后沿着墨线的内边，填进所画填的颜色。既不许侵犯原来的墨线，也不许与墨线有距离，并且填进去的颜色，不一定是平涂，还要分别出厚薄、深浅、浓淡、明暗。勾填法运用颜色，是比勾勒法更需要熟练的。自东晋至北宋的画迹来看，勾勒和勾填是被普遍使用着的。
这个我倒是听懂了，就是小朋友给画好轮廓的画册上色，勾勒就是上色的时候不小心把黑边盖住了，再重新描出来。勾填就是很小心，完美的上色。
最后燕秋说了没骨法。
没骨就是不勾轮廓，是预先在其他纸上用墨线构图，再把这画好的轮廓图放在所要绘画的纸或绢下面。然后在上面利用下面所影的草稿，进行绘画。
因为用墨笔勾出的轮廓，在古代被解释为“骨法用笔”，又叫“骨气”，勾的边被看做是画的骨架。这种不需要用勾轮廓的，就叫作没骨法。
云大个问：“那你说，陈大叔用的是哪种方法呢？”
燕秋答：“他用的是勾填和没骨的穿插，在主要描绘的物体上，勾了轮廓，在背jing上又完全随意着色。这样主次一下就分清了，根本不需要用对比强烈的颜色，只是通过有边和没边的着色法，就已经把此画中的重点体现出来了。”
云大个如梦方醒，一拍桌子说：“原来如此，我说我怎么老弄不对，原来人家方法是有变化的，从画布的与众不同，到色彩的选择，再到勾边与否的穿插，简直神了。我这辈子算是白学了，燕秋老师真是厉害呀。”